南京大学马克思主义社会理论研究中心
教育部人文社会科学重点研究基地

《我们天上见》首映式观感

本文转自南京大学小百合BBS


蒋雯丽来南大,鼓楼的学生们都很兴奋,今天下午大活领票处人山人海。

礼堂的胶片放映机可能有些故障,放映的过程中出现过好几次胶片错位,另外焦距也不是
很稳定。不过还好基本没有影响观看。

给影片四颗星,谈几点印象:

1.本片作为立足女性视角、反映女性情感的女性电影,质量很惊喜。同样是女性电影,同
样是讲一老一少的感情,《我们天上见》在表现情感上比《我们俩》要有力的多,可能因
为影片取材于导演本人的经历,故事虽然平淡却很真挚。而后者则实在有点矫揉造作了。
作为一部主打感情的电影,首先要真实才能有力量,才能真正打动人心。不然不如去看韩
剧。

2.镜头给的很好,构图和运镜都不错(只是可能因为放映设备的缘故,上部边缘常常明显
缺一块)。几处仰拍用得很赞,站在房顶上的镜头让人想起《阳光灿烂的日子》。这明显
是超越顾长卫的水准,后来知道是拍李安“父亲”三部曲的林良忠。

3.叙事有点散,不过作为自传体电影,这可能也是难免的。电影放完以后后面有两个人一
直在讨论电影的主题,其中一个同学一直在强调这个电影讲的是人性。(取材文革时期还
要探讨人性问题,还想上映吗)其实整个片子没有很明显的叙事主题,一直都在通过琐事
讲最普通也最动人的情感。

4.电影中出现了好几处对女孩梦境的描述。这种手法并不少见。梦境常常用来表现人物
喜欢幻想的性格,反衬沉闷单调的外在环境。即便抛开艺术手法不谈,我个人很喜欢这几
个有关梦境的片段,尤其是女孩梦中飞翔的片段(这段运镜也很漂亮),和从牙掉光的噩
梦中醒来,在雷雨中风吹起蚊帐的片段。

5.色调调的很好,画面的色彩很有70年代的风格,同时又很精良。单从色彩风格上来说很
像《孔雀》,不知道是不是找的同样的人做的中间片。其他方面,夫妻俩的风格完全不同

6.片子很可能是我个人看过的所有国产电影中使用事物意象作为叙事线索用的数量最多
的。铁路,雨,伞,淮河,戒尺,兰花,布娃娃和大衣柜。雨,伞,布娃娃和大衣柜这几
个都在说安全感(“雨”的内涵不仅仅是如此,雨是最能代表导演对于童年那个时代、家
乡那个地方的印象的东西,雨是导演记忆的背景,单纯、孤独、有点沉闷、缺乏安全感)。
淮河分割南北,也分割了女孩和父母,说的是距离和思念。戒尺和兰花都是连接姥爷和女
孩小兰的纽带,前者代表姥爷对女孩的爱,后者代表女孩对姥爷的爱。至于铁路,当然首
先蚌埠是依靠铁路发展起来的城市(听到有人提问说主角是农村女孩,实在是暴汗。。。
),导演在铁路边长大,对铁路有很多回忆,其次姥爷是退休的铁路技工,再次铁路也通
向爸妈所在的新疆。不过片中几次出现女孩自在的走在铁路上而且不急着避开火车的场景
,想说的应该更多,见面会的时候很想问问导演的理解,无奈主持人似乎更中意见到明星
激动的不会说话的追星族们,一直也没有得到机会。

7.关于片名,本来是叫《伞》,有同学问到导演为什么改成现在的名字,导演只是说现名
更贴切,没有详细解释。其实我想改成《我们天上见》主要是出于发行考虑,《伞》这个
名字对于影片销售来说过于抽象,可能让观众觉得不知所云。但是很明显对于电影艺术来
说,《伞》是更好的名字。在女孩的回忆中,在总是下雨、很沉闷、很孤独、没有安全感
的年代,与自己相依为命姥爷就是罩在自己头上的一把伞。我想导演也肯定更喜欢这个名
字。

总的来说片子拍的很好,虽然是文艺片,却很适合在影院观看,片子的风格也很切合清明
节的档期,一个是清明是个多雨的时节,与影片中的雨水相互呼应,再一个清明也是个缅
怀先人的日子(我想说悼念并不合适,影片中回忆姥爷,更多的是温馨,而不是悲伤)。

我会将这部影片推荐给出生于60年代的母亲,我想这部影片应该可以勾起她很多对于童年、
少年时代的回忆。

最后关于见面会说几句。今天的主持实在有点紧张,问了很多很囧的问题不说,控场能力
基本为零。也许是见到明星太激动了吧。另外蒋雯丽这次是作为导演过来参加自己处女
作的首映式,我觉得今晚在礼堂有电影制片方和发行方的工作人员,还有一些媒体的人员
,我们就代表了南大的形象(虽然本科生大都在仙林不方便过来),应该表现出一所一流
大学所应有的处事修养和文化素质,跳出追星族的心态,问一些有关影片内涵的问题,这
也是对导演的尊重(居然有人抢到提问机会以后去问已经下台的发行方校友是如何保养
的。。)。以前在浦口每年的南京独立影像展我都会去,放映结束也时有跟导演的见面会,
我从来没有见过有一次会发展成类似影迷追星的情况。如果从南大戏剧影视文学专业,或
者第七艺术版,乃至0206那边拉些人过来,可能场面会好一点。

我印象中这是第一次公映影片来南大办首映式,可能研会也缺乏经验,还是要感谢他们的
组织工作吧。