南京大学马克思主义社会理论研究中心
教育部人文社会科学重点研究基地

杰姆逊:现代性的神话

                              张旭东 译
           

    后现代性只是在近年来才达到充分而圆满的状态。在此条件下,人们似乎一致认为,
现代性的一些基本要素已经变得不可取了,这种观点似乎代表了一个不言而喻的共识。比
方说,现代精神内在的禁欲主义;男性中心主义(它是否同时也是逻格斯中心主义我还没
有把握);权威主义;甚至偶尔的性压抑如今都已经不再受人欢迎。现代派审美从新风格
到更新风格的目的论式的胜利进军已不再被视为神圣,现代派风格的最小主义也已不是创
作的圭臬。此外,诸如现代主义对天才和观照者的顶礼膜拜,对读者和公众的种种令人不
快的要求,如今都早已为人诟病。所有这些都是经评论家系统地、一再地指出过的现代主
义特征,这些方方面面不仅是相互联系的,而且简直就是彼此的不同版本。
           
推新出陈:当前时代的反动

    在这种厌恶和作呕的表示里自然有某种健康的东西。然而,就在我们侧耳聆听窗玻璃
破碎,旧家具被扔到大街上的喧嚣声的同时,我们自己早已成为另一场静悄悄的转变的见
证。<B>我们看到了一种极为不同的现象,它们的共同点是挑明了形形色色的旧事物的回归
和再确立,而不是它们的灰飞烟灭。后现代性的重大成就之一是动摇了传统学科意义上的
"哲学"的中心地位,激发了新的思维方式和抽象写作方式的繁衍。这一成就的代表一方面
是"理论"或理论话语,另一方面是罗蒂(Richard Rorty)的《哲学与自然之镜》;布尔迪约
对传统学科的批判则为这两种取向提供了有力的策应。可是,我们现在却亲眼目睹着传统
哲学在世界各地的回潮。在这次回潮中,伦理学这个传统哲学最为苍白的分支一马当先,
那么形而上学,甚至神学离我们还会远吗?
           
    因此政治哲学之类的东西又一次出现在我们眼前,紧随其后的是所有那些古老问题,
诸如宪政与公民权,比如市民社会和代议制,比如责任和公民美德,这些都是十八世纪后
半期的热门话题,但早已不是我们这个时代的要害所在。
    这些议题又一次泛起,好像是在说,我们从那个刚刚结束的革命世纪的挑战中一无所
获,空手而归;而实际上,过去的那个世纪针对传统布尔乔亚思想,提出了阶级和集体性
社会存在这样尖锐的反题。那些更为古老的概念本身包含了对不同于我们当下的历史境况
的反思,即对从封建制度向资本主义制度的过渡。然而,如果暗示从共产主义向民主化的
转变可以同从旧制度到资本主义的过渡作类比,那就是对历史和概念的不负责任的滥用。
我们还应该进一步指出,那种过渡论本身并不立足于什么过渡,而是出自一种概念的游移
,即经济学思想和政治学思想之间的混淆。
   在这片混乱之中,一种更为古老的政治经济学像一个阴影般冒了出来,它许诺给我们一
种异乎寻常的新发展,以便把市场再一次发明出来,就好像人真可以重新发明车轮子一样
。当然,各人的口味不同,但谁也别想说服我,让我相信,在今天,在我们这个时代,米
尔顿*弗里德曼(Milton Freedman)、哈耶克、或波普尔之流的思想有任何闪光之处。


    当然还有美学的复兴。美学这个学科是被现代主义同时建构并消解了的,因为现代主
义为崇高(the sublime)赋予了种种形式,这些形式总是在审美问题刚刚开始浮现的时候
就把它们迅速铲除了。不过,在今天,人们还是又一次提出"什么是美"这个问题。在这里
,美学的核心问题及其布尔乔亚的历史动机在以下两个方面表现出它的终极目的:一方面
是把装饰性的和提供感官享乐的东西琐碎化;另一方面则是用感伤的理想主义为资本主义
现实作意识形态的辩护。

           
反"大叙事"的大叙事

    传统意义上的思想史或观念史并不足以应付诸如此类的思想倒退,因为这种思想倒退
只能通过对政治形势和制度演化的分析来认识。<B>如果马克思主义真的像某些人想象的那
样被"击败"了的话,那么马克思主义的失败本身就要求我们从根子上重新审视当代理论的
流变,而这种流变的根源正是马克思主义问题性本身,尽管它有时会经历萨特式的存在主
义和现象学的迂回曲折的道路。与此同时,大学愈演愈烈的专业化和私有化倾向也可以视
为一种系统地遏制理论能量的努力,其效果的不伦不类与其目的的杂论无章适成正比。但
这也就告诉我们,种种的再体制化和倒退现象决不能列为后现代性的后果,它们和后现代
性的众所周知的修辞,比如去中心化和非线性思维、比如根须状结构,异质性、多元化等
等可谓毫无关系。当年利奥塔高举"反大叙事"大旗的时候,心里想的恐怕不是硬生生地重
新祭出学院派的陈糠烂谷子;相反,他无疑是在暗示新的语言游戏的出现。
           
    但如果我们以为利奥塔或任何人的后现代性是对过去的否定和全盘抹杀就错了。利奥
塔的后现代性是一种反体系的"事实性",同时又夹杂着尼采式的时间的当下性,虽然两者
本来难以调和,仅仅是偶然地并存着。其实,连同"大叙事"一起被反掉的,还有更小的哲
学、文学、和其它形式的历史叙事。在此,历史书写就像后现代时代的历史小说一样,是
要被作为临时的、一次性消费的文学经典而重新发明的东西,它们的文本关系的特殊构成
是随时会被消解和替换掉的。
    利奥塔和德勒兹一样,<B>在他们眼里,过去的哲学家总是要按照时下的风尚和术语被
重写和再次发明出来。德勒兹本人对尼采、康德、休谟、和莱布尼茨的重写就是光彩照人
的实例。这种实践的行动口号就是"长着大胡子的黑格尔和脸刮得干干净净的马克思"。

           
    事实上,利奥塔和德勒兹一样,自己就在很多方面是个不折不扣的现代派,总是满怀
激情地期待着真正的、激进的、原汁原味的新事物的出现。无论两人的观点如何不同,这
种对新事物的信念给他们的政治打上了审美的标记。利奥塔的反大叙事是针对共产主义和
法国共和主义传统的先发制人的攻击,但在这个问题上,他同他所支持的海湾战争一样虚
幻不定。为了在表面的后现代主义政治旗号下对现代主义美学继续效忠(就像本雅明在行
动主义的机器人里面保留了满脸皱纹的神学),
    利奥塔不得不重新发明出一种自有文字记载以来的最为古老的时间观,即时间的循环
论。根据这种循环论人们可以推导出这样一种离经叛道的看法:后现代主义不是在现代主
义之前,而是在它之后出现;它为现代主义的回归做好了准备。
    利奥塔恐怕做梦也没想到会出现我刚才所列举的那些回潮。
    利奥塔的尴尬提示了两个有用的结论。首先,后现代依赖于种种在本质上是现代主义
的范畴,比如"风格创新"。无论后现代用什么样的修辞,也无法把现代主义彻底铲除。这
个大矛盾对于后现代性来说是意味深长的,因为它表明,尽管后现代性讲风格的终结和主
体的死亡,它却无法把自己同创新的绝对价值分割开来。也许博物馆和画廊离开创新这个
概念就无法继续存在下去。因此,有关差异性的种种拜物教将继续同更老的"新事物"概念
交叠在一起,尽管两者分属不同的领域。
    我们可以得出的第二个结论是:声讨种种大叙事(及其"萎缩的小矮人",即神学)是
相对容易的事情,但完全抛开大叙事去思考问题就不那么容易了。我已在别的地方论述过
我的这一观点,即利奥塔的反大叙事本身就是一种大叙事。
   在一个完全不同的领域,新批评理论家们曾极力拔高诗歌语言,他们大概以为诗歌语言
在本质上是反叙事性的,可以用来压倒其他话语的种种一般来说带有叙事性的形式。然而
这种反叙事手法,到头来不过表明了它本身是从另一种历史大叙事那里获得合法性,这种
历史大叙事可以是保守主义"历史哲学"之类的东西,可以是感官世界同英国自耕农社会秩
序的统一(艾略特、里维斯等),尽管那种小农社会秩序早已被认同启蒙、由雪莱这样的
诗人为代表的激进浪漫主义打得粉碎。不过,这种二次性的叙事并不是被反掉的大叙事的
次要的意识形态补足。相反,我想推出一种更强硬的正式的结论:<B>对现有叙事模式的拒
绝和排斥总是在呼唤一种被压抑的历史内容的叙事性复归。尽管它摆出反叙事的姿态,但
其反叙事立场本身却产生了另一种叙事,虽然它总是在争论中把这个新的叙事小心翼翼地
遮掩起来。
    我并不想就这一原则作本体论的表述,而是想重新给予这个问题一个方法论的形式,
从而鼓励人们去在所有似乎是非叙事性的概念中找出种种活跃的意识形态叙事,而如果那
些概念本身带有反叙事的指向,就更需要这样做了。如果这一建议还太泛、太抽象的话,
我下面就想在我们当今的语境里作一些更具体的说明。

现代性的幽灵

    我在这里提出我对现代性问题思考的四点提纲:<BR>1. 我们必须把现代性概念历史化
、阶段化。 
   现代性不是一个概念,而是一个叙事范畴
   一种拒绝叙事的手段就是坚持从主体性的角度看问题(它的题旨是主体性是不能够被再
现出来的)。只有现代性的历史境遇才能够获得叙事形式。
    任何有说服力的现代性"理论"都必须认真对待后现代性和现代性的断裂这个假设。</
P>
    在我们当前的语境里,在充分后现代性条件下,当我们面对种种过时的东西的回归或
重新发明,我们应该看到,这一现象无疑是最模棱两可,似是而非的。<B>因为重新回到我
们眼前的不是别的,正是我们天真地以为早已被超越了的现代性本身。现代性不但没有被
超越,而且正在世界各地大举登场,在拉丁美洲,在中国,在前"第二世界"(按:前苏联
及其卫星国)的政治讨论中,现代性问题更是无处不在。</B>与此同时,西方却在以一种
明显的后现代的方式庆祝自己所谓的胜利,它认为自己最终克服和超越了老式的现代主义
乌托邦和强调生产的价值观;它宣扬意识形态和历史的"终结";它以一种唯名论的教条鼓
吹特殊性和差异性。在所有这些议论中,人们似乎不再关心这些看法是左派的表述还是右
派的表述。事实上,抹杀任何左与右的区别正是后现代修辞术的核心所在。如今,一切现
代或"摩登"的东西都好像被人从货架和橱窗里剔除干净,现代性不但从大众媒体中功成身
退,甚至在知识界,除了个别吵吵嚷嚷、自命不凡的知识分子,人们都在忙于自身的"去现
代化"(demodernification)。<B>那么,重新亮出"现代性"的招牌目的何在呢?只要我们
觉得它不仅仅是整理刚刚消逝的过去的老老实实的文献学和编史学兴趣,我们就有理由怀
疑,这次古老的现代性在当代语言里痼疾复发,真正患的其实是一场后现代病。</B>可以
说,这是一场对现代性的重新铸造和重新包装,以供它在知识思想市场的大量生产和重新
销售。这里有社会学这样的大品牌,也有五花八门的社会科学和人文科学的讨论。</P>

    有很多种理由可以说明为什么事情会是这样,但没有哪个理由可以充分说明这一发展
的根据。在那些已经站稳了脚跟的学术专业里,后现代性变成了一个名声不好的观念,因
为后现代性一些较为棘手的后果,比如对晚期资本主义的新一轮理论化工作,女性主义、
对价值相对主义和社会现实之"构建性"等观念的接受,现在都已经有目共睹。所以即使人
们不信任历史阶段化的思维方式,也会觉得现代性概念显得很学术,很体面,因为现代性
概念不可避免地会把它自身的谱系追溯到社会学的奠基人那里去。事实上,社会学研究领
域本身就是和现代性概念一同出现、相伴为邻的。</P>
    但这下面还有更深的动机,更大的好处,直截了当地说,它们来自全球市场,包括全
球性的观念的市场。现代性概念无法逾越的一个方面就是现代化的概念,而现代化概念本
身的出现要晚得多,是二次世界大战之后的产物。至少在"摩登时代",现代性总是这样或
那样地同技术发生关系,因此它也就和进步的概念联系在一起。第一次世界大战曾给予"进
步"的意识形态以沉重打击,特别是在同技术相关的进步概念方面。更不用说自十九世纪后
期以来,资产阶级思想家们自己<BR>就对进步概念有过严肃的、自我批评式的怀疑。第二
次世界大战之后出现的现代化理论使资产阶级的"进步"概念起死回生,获得了第二次生命
。同时,在社会主义国家,现代性和现代化则被赋予一个新的、不同的含义,那就是赶超
西方,特别是西方的工业。对斯大林式的现代化的谴责一直此起彼伏,但它们都策略性地
与这样一种一般性看法结合在一起,这就是马克思主义和社会主义在本质上是不好的"普罗
米修斯式的意识形态"(按:Promethean,
    意为敢于为人类盗火,富于创新的理想和能量)。但这种谴责声不应掩盖与它相平行
的对种种西方现代化道路的质疑。环境保护主义运动,某些的女性主义者,和不同类型的
西方左翼运动都对"进步"和工业化持批判态度。<B>如果我们真的相信历史业已终结,如果
我们把关于未来的想象和激进的社会变革从我们的政治思维中剔除出去,我们就无法形成
任何有吸引力的政治纲领。</B>
           
而现代性概念的复活正是要解决这个问题:这就是说,它看到,在今天,现代化、社会主
义、工业化(尤其是电脑技术普及之前的重工业发展),普罗密修斯主义、"对大自然的蹂
躏"都已受到人们的质疑,于是它就要告诉你,那些所谓的"欠发达国家"想要的大概是纯粹
的"现代性"本身。它这么说的时候全然无视这样一个事实:在当今世界上,所有能维持下
来的民族国家都早已在一切可以想象的方面,首先是技术方面,变成一个"现代"的东西了
。<B>然而那种现代性的话语要人们相信的却是一种幻象,好像只有西方才拥有某种别人没
有的东西,但所有人都应该有得到这种东西的欲望。正是这种神秘的东西通过"现代性"获
得了洗礼和命名,然后再由一批招募来的人把它不厌其详地描绘出来,四处兜售。


不现代的现代主义还是后现代的现代性?

    我只想举一个例子来说明当前对"现代"一词的颇有争议的用法,看看它会把我们带入
什么样的混乱。在奥斯卡*拉方丹最近出版的回忆录里,他描述了自己在德国社会民主党政
府里的官场沉浮(按:拉方丹为施罗德政府第一任财政部长,未及任满便因与施罗德政见
不和而辞职),对政府里那些为媒体广泛报道的主张自由市场的竞争对手满腹牢骚:</P>

    "'现代化'和'现代性'这样的词现在已经贬值到你想往里面塞什么就可以塞什么的地步
了。如果你想弄明白那些被称作'现代化论者'的人对'现代性'作何理解,你就会发现,他
们仅仅是想在经济和社会层面上适应那个所谓的全球市场的种种制约。现代性概念被简化
成一个经济和技术的范畴。于是,既然英国人和美国人不再有法律保护他们自己免遭失业
,我们就得把我们保护劳工的法律统统废除,否则我们就不够现代。现在在许多国家,社
会安全网都被严重地削弱了,所以,既然我们想要变得'现代',我们就也得效仿那些国家
,大量削减社会福利开支。在许多国家,企业税已经一降再降,好让企业家们留在国内,
不跑到别的国家去;所以我们想要现代的话,也得赶快减税。现代性简直就变成了对这种
经济束缚俯首帖耳、百依百顺的代名词。可是我们如何生活在一起?我们要建设一个什么
样的社会呢?这样的问题已经变得彻头彻尾地不现代,不再有人提出来了。"
        
    在这个上下文里面,如何引入"现代"这个词是一场根本性的政治话语斗争的一个组成
部分,就像在一个不同的上下文里,如何确立"改革派"和"顽固派"的区分有时是成功的关
键。一旦主张自由市场的各种立场得以系统地将自己等同于现代性,从而被人习惯性地理
解为"现代的",自由市场论者就已经赢得了一场关键的胜利,其意义绝不止于意识形态领
域。如果我们只把它视为媒体的胜利,我们就低估了政治斗争向语言和理论术语的移植和
错位。问题在于,反对自由市场万能论的人会发现,他们的立场目前在理论术语的领域里
像游魂一样无处可去。事实上,对抗市场意识形态主流的人,比如社会主义者,在今天总
是被归入负面的、消极的、否定性的、不具有任何公共性的范畴,被视为没有现代精神,
因循守旧;最终,因为他们对"进步"和现代性显然持抵制态度,他们就被人称为顽固派。
从拉方丹那种哀怨的口吻里我们可以清楚地看到,他不但已经输掉了那场关键的话语斗争
,而且他从来就没意识到那场斗争的关键性,也根本没有搞明白到他真正输掉了什么。

    对"现代性"一词内部的政治动力学,它在当今世界各地的再次出现,以及它的特定含
义的系统运用,我就说到这里。但我要指出,这个词的复活带来了一种概念和哲学上的混
乱。种种反马克思主义和反社会主义的论争(甚至一切反对中间偏左的自由主义的论争)
一般来说讲的都是同一件事情,即这些立场不现代,也就是说,它们因为仍旧效忠于现代
主义的基本范型而变得过时了。在此,现代主义被理解为一些陈旧的自上而下的计划指令
,是在国家机器,或经济和审美领域的中心化权力结构;它同构成后现代性特征的"去中心
化"、"拼贴性"价值观背道而驰。<B>所以,像拉方丹这样的人是不现代的,因为他们还是
现代主义者。现代主义本身变成了不现代的东西。如今那种能够被首肯的现代性之所以好
,是因为它是后现代的。既然如此,我们何不就用后现代这个词呢?

后现代的诡计

    答案是明摆着的:后现代这个词太理论化了,它还不够普及,在更大的范围里,"后"
这个前缀好像会自动地引起人们的不快,让人既想弄个究竟又想对它冷嘲热讽一番。我相
信,在这个盖子下面有更深层的问题。探讨这些问题的最好方式,就是审视一下安东尼*吉
登斯(Anthony
Giddens)的著作,因为吉登斯是当代最有影响的"现代性"的意识形态鼓吹者,他的言论始
于对现代性的批判,到头来却变成了对它的辩护。在《现代性的后果》(The          C
onsequences of Modernity)这本书里,吉登斯不再同后现代眉来眼去,并说明了这样做
的好处。像许多人一样,他把后现代性理解为一种虚无主义、相对主义的哲学,认为只有
像利奥塔那样的人才会拥护它。他写道:

    "仅仅发明像后现代性之类的新词汇、新术语是不够的。我们必须关注现代性的本质。
由于非常具体的原因,现代性的本质一直没有被人们很好地把握。我们现在不是在进入一
个后现代时代,而是在进入一个晚期现代性时代,在我们这个时代,现代性的后果获得了
前所未有的极致化和普遍化。我们的确可以看到一个超越了现代性的新的、不同的社会秩
序的轮廓,但它只是一个'随现代之后而来'(post-modern)的时代;这同我们今天许多人
所说的'后现代性'完全是良种不同的东西。"
           
    所以他的立场可以被重新命名为"极致化了的现代性",这听上去和哈贝马斯精辟的"不
完整的现代性"或"作为未完成的规划的现代性"表述大同小异。<B>但哈贝马斯的表述含有
一种有用的歧义性或含混性,它允许人们设想这样一种可能性:现代性之所以尚未完成,
是因为它永远也不能由中产阶级及其经济秩序来完成。而吉登斯的意思正相反,他想要我
们做的是走通向自由市场的"第三条道路",这对他仍旧不时使用的社会主义语言只能是一
种嘲弄。不过我至少在一点上同意他的分析:如果说现代性遗留给我们的是它的不完整和
部分的完成,是反映这一历史情境的一整套问题和答案,那么,后现代性就是一种在更为
完整的现代化条件下获得的东西。<B>后现代性的成就可以归纳为两点:一是农业的工业化
,即传统的农民社会的彻底毁灭。二是对无意识领域的殖民化和商业化,即大众文化和文
化工业。
   那么,当前"现代性"概念的意识形态斗士如何区分信息革命、全球化自由市场意义上的
现代性和那种令人厌恶的老现代性呢?他们做这种区分的时候难道不会被卷进后现代性概
念所不可避免地带来的一系列严重的政治、经济、制度问题中去吗?有一种简单的办法可
以回避这样的挑战:人们可以谈"替换性现代性方案"或"现代性的不同道路"。
    这种说法现在是家喻户晓:就是说,现代性大家都有一份,而不同的人可以有不同于
标准化、霸权式的英美模式的现代性。无论你多么不喜欢英美现代性模式,无论你如何不
喜欢这种现代性为你预备好的"低贱者"的位置,这种不快都会被一种令人放心的"文化"观
念所打消,它告诉你,你可以根据自己的文化塑造一种不同的现代性,所以日后可以有拉
丁美洲式的现代性、印度式的现代性、非洲式的现代性、等等。要不然你可以仿效萨缪尔
•亨廷顿,按文化的宗教类型把这个问题重新描述一遍:可以有希腊正教或东正教式
的现代性、儒家现代性、以此类推,最后不同现代性的数目可以和汤因比所列的宗教一样
多。
    但这样我们就忽视了现代性的另一个根本意义,这就是全世界范围里的资本主义本身
。资本主义全球化在资本主义体系的第三或晚期阶段带来的标准化图景给一切对文化多样
性的虔诚希望打上了一个大问号,因为未来的世界正被一个普遍的市场秩序殖民化。
           
     别人的现代性:一个视觉幻象

     我们必须绝对地现代!--- 韩波
    
无论韩波的这句话本身是不是一个反讽,它一个多世纪以来一直让人觉得某种莫名的兴奋
。也许这是因为,它不是一再表明我们已经现代了,而是说我们还有许多事情要做。
    我们不妨对一系列国家形式作一番追忆,它们在当时都被认为是最现代的:腓特烈大
帝的普鲁士,列宁的苏维埃体制,墨索里尼的一党独裁的法西斯,等等。它们都应证了韦
伯的预言家一般的判断,即官僚体制是社会组织形式中最现代化的。如果我们如今已不再
认为这些国家形式有多现代,那只是因为,它们同现代性在别的地方的成就相比显得不太
有效率。可是今天的美国也并不见得更有效率。所以,问题的关键毋宁是,在所有这些国
家里,现代性其实都是供别人效尤的东西,它是一个由妒嫉、希望、自卑感和赶超的需要
培育出来的视觉幻象。现代性包含许多似是而非的东西,但致命的一点,就是认为现代性
总是他人的东西。
           
    说到效率,它也和他人有关,只不过方式有所不同。西方长期以来一直看到自己无法
以社会革命和社会变革的方式思考诸如"伟大的集体性规划"这样的范畴。但我们有一个方
便的替代品:自从现代性的可以追溯的源头开始,我们就把"伟大的集体规划"理解为战争
本身,而不是战争的"精神等价物"。任何国家的效率最终都要视其作为一架战争机器的效
率而定,而且战争的确带来了集体组织的高度发达的形式。但西方仍旧缺乏集体性社会规
划的其他形式,这在根本上给我们的乌托邦想象带来了结构性的、意识形态的局限。这种
局限的一个表现,就是美国人心目中对第二次世界大战依旧恋恋不舍,因为很多美国人至
今仍把它当作国民团结的伟大乌托邦时代,视为我们政治欲望的业已失落的目标。
    我们能跟现代性在其他历史阶段激起的兴奋相比较吗?这个问题暗示并包含了另外的
问题,即那种现代性一起的兴奋和现代性两者的真实性问题,它们又是从什么东西里引申
出来的问题,以及它们是对什么样的东西的存在论意义上的回应的问题。所以问题就变成
了我们如何比较不同时代对这些问题的反应,并把这些问题在历史证据的基础上归纳和重
构出来。但难道文学文本不是一直在提出这样的问题吗?于是我们就有了一个"期待的视野
"(伽达默尔)的问题,有了在我们自身所处的历史空间里对文学文本进行共时性阅读的可
比性问题。
   

回到庞德,回到本雅明:审美测量与社会理论的重建

    事实上,这正向我们表明审美现代主义和各种现代派文本的整体对于说明和重建形形
色色的现代性意识形态及其论点中为什么那么有用。<B>如果今天我们还能以合乎要求的强
度阅读波德莱尔,我们就能够把在他的时代中运行的种种非审美的现代性重新构建出来。
这就是我们隐含的假设。
           
    这个挑战值得我们认真考虑。因为我们已经不再把无处不在的"新事物"、创新、崛起
看作什么了不起的事情,相反,我们现在更关注像"测量"这样以往备受冷落的问题。任何
了解埃兹拉*庞德作品的人都熟悉他的审美强度,他是用它来细细地观察"当前时代"种种迹
象,在其中捕捉各种现代派能量及其不完全的突破和创新、和"过时的东西"在诗歌和散文
里局部的瓦解。他同时也在寻找新思想的痕迹(在程度上与卡瓦尔康蒂和约翰•亚当
思的新思想不相上下),寻找各种预示着一个全新的文化(比如乔治*安特海尔,比如墨索
里尼)的审美强度。这些测量工作是划时代的工作,不管它们的坐标系本身(社会交际加
诗歌放电)有多大的问题。它们不是要表达一种对于未来的微弱模糊的希望,而是扫描整
个公共领域,寻找各种迹象和线索。这些迹象和线索的精确性可以和庞德关于精确性的审
美理想相媲美,而庞德的诗学,正是围绕着这种关于精确性的审美理想建立起来的。
   
我们再来看看瓦尔特*本雅明,看看他如何以一种令人目瞪口呆的方式测量身旁一个不同的
文化的现代性:

    "思想潮流能够产生足够有力的潮头,让批评家在上面建立起他的水电站。在超现实主
义这里,那个必要的斜坡是由法国和德国思想水平之间的落差形成的。当它1919年在法国
文人小圈子里出现时,它不过是个涓涓细流,形成于战后欧洲这片叫做"无聊"的湿地,法
国颓废主义的最后几滴水也汇入其中。但是,德国的观察者并不站在潮头。这是他的好机
会。他是站在谷底。他能够测量这个瞬间的巨大能量。"

   后现代文化则像是没有舵的船在水面上漫无边际地漂荡。这一点可以从它竭力<BR>重建
测量行动的努力看出来。它想在公开谴责独创性的文化作品里找到真正的创新。
           
                走向没有"现代性话语"的社会本体论
  
    不过,或许我们根本用不着这种测量,用不着试图去阅读"现代理性的气压计"-这是文
森特*德斯康姆最近对当代理论进行反击时使用的词汇。德斯康姆在各种"当下的本体论"(
他又称之为"时事的哲学")和不同的"现代性和关于现代性的话语"(他这是在学哈贝马斯
的样子)之间进行了区分,并以此为基础提出他自己的的论点。德斯康姆的观点和我的截
然相反,但他所作的区分却使我自己的立场变得非常明确了,这就是说,我认为我们应该
继续进行"当下的本体论"的工作,而抛弃种种空洞乏味的重建一个现代性话语的努力。必
须指出的是,德斯康姆不仅追随罗蒂,把本体论放在一般性哲学抱负的范畴里一概否定掉
,他也以一种极为狭隘的方式来框定自己的哲学工作。他把本体论(ontological)的东西
偷换成海德格尔所谓的"实存的"(ontic)的东西;但海德格尔所说的本体性,指的是"在
场之为在场、时间之为时间、未完成的东西之为未完成的东西、过去之为过去"。<B>真正
的本体论不仅要在此刻中把握过去和未来的力量,而且要诊断这些力量在目前时代里的贫
弱化和视觉遮蔽。这正是我正在进行的工作。
    我们谁也不能要求大家把"现代性"这样的词整个儿扫地出门,因为那样的话我们自己
就会处在一个滑稽可笑的位置上,落到整日价神神道道地对别人说"不许在我面前用那个m
开头的词"的地步。我也说过,当我们把"现代性"这个词仅仅运用于过去,它就会是一个有
用的概念,能帮助我们生产出不同的历史叙事,尽管这些历史叙事本身也必然带有其自身
的意识形态指向。<B>至于当下的本体论,我们最好让自己适应这样一种思维,即"现代"是
一个单维的概念,或者说一个伪概念,它本身既不包含历史性,也不包含未来性。这意味
着,后现代性同样没有确定一个未来,但当我们恰当地运用后现代概念时,它能够确定我
们自己的当下。相反,"不现代"总是不可避免地被拖入一个力场,在这个力场里,它的意
义完完全地变成了"前现代",而这个"前现代"又是由我们自己的全球性的当下所确定的。
在"现代"一词统治下的概念领域里,激进的探索和体制性变革非但不能被理论化,甚至会
变得无从想象。或许资本主义这个概念也有这样的作用。我曾建议我们做一个实验,即在
所有有"现代性"一词出现的语境里,都把它置换成"资本主义"。但这只是一个治疗性的建
议,而不是一个理论教条,这个设计的目的无非是把陈旧的问题排斥出去,让新的、更有
意思的问题产生出来。我们真正要做的是用那个叫做乌托邦的社会欲望全盘取代现代性的
主题。我们需要把庞德那样的搜索乌托邦的使命感同本雅明式的对其源流的地理学考察和
对其压力的测量结合起来。而我们现在面对的不是同样位于欧洲的两个不同的思想水平线
,而是好多个海洋之间的多重的落差。当下的本体论并不要求我们预报过去的天气,而是
对未来作考古学的挖掘。
           
            2002年7月28日于上海华东师范大学
     
      本文为弗雷德里克·杰姆逊2002年7月访问上海华东师范大学时所作公开讲演,由作
者尚未问世的新作《现代性的神话》的"导言"和"结论"两部分组成。该书将由英国伦敦新
左派出版社于2002年内出版。中文稿由张旭东翻译,张旭东依据杰姆逊访华时带来的手稿
翻译,小标题和黑体为译者所加。